Sixteen Years at the Bench
十六年，
在木头与声音之间
Kyungsoo Jun 制琴已有十余年。从小提琴、中提琴与大提琴开始的工作， 某一天遇上了肩上大提琴（Violoncello da spalla）、爱之维奥尔（Viola d'amore） 与维奥尔琴族 — 停在三百年前的乐器。自那以后，复原这些乐器 成了 VIOLZ 工作室的主业。
这份工作开始见到成果，是从 2018 年起每年参加中国国际乐器展览会开始的。 他的乐器以出色的声音与严谨的复原工艺获得认可，其中不少去到了 中国古乐界，如今仍在成都 · 上海 · 广州的古乐演奏团体中使用。 与寻找古乐器的演奏者们之间，乐器先于国界。
Kyungsoo Jun 是一位虔诚的基督徒。他对圣乐怀有长久的兴趣， 正是那种回响，把他引向了古乐器。巴赫在乐谱末尾写下 Soli Deo Gloria — 「唯独荣耀归于上帝」— 他希望在工作台前， 也怀着同样的心。
不会为了让新琴的声音立刻华丽起来而把面板削薄。他做的是 随岁月增值、声音愈发深厚的乐器。
凡是能测量的，都测量。
厚度、重量、弧度曲率、敲击音（tap tone） — 在依赖手感之前，先用数字确认。感觉只有立在测量之上，才会准确。
一个人从头做到尾。
从选材到最后的调试，不分工，由一个人的标准完成。这就是声音会有一致人格的原因。
深入研究原始资料。
古乐器不能凭想象做出来。综合现存的图纸与原始乐器资料设计工作室的型制，把它复原成能在今天的舞台上工作的乐器。
先听演奏者说。
乐器在成为制作者的作品之前，先是演奏者的工具。想要的声音、演奏的音乐、身体的条件 — 面谈就是设计的一半。